【看剧闲聊】论阿诚哥的独立人格
在请明大明二隆重登场前，我们先来思考一个问题，那就是：为什么现在影视作品的BG线越来越没人嗑了？
原因其实很简单，那就是女性角色普遍魅力不足。
这个“魅力”无关长相，而是单纯从角色设定出发。长久以来——上溯到水浒传、三国演义那个时期，再加上日韩等东亚邻国，普遍存在的一个问题就是男性作家往往缺乏对女性角色的理解，将她们写成主角或剧情的附庸。
举个栗子。
金庸是个好作家，《射雕英雄传》也是部好的作品，可是如果你细细剖开里面的一众女性角色，会发现她们基本没有“独立存在”的可能。
比方说黄蓉。她前期作为“黄药师的女儿”存在，中期作为郭靖的小女朋友存在，而后期及神雕侠侣里，她又变成了一个母亲、一个爱国妇女（bushi）。如果拿掉这些男人——拿掉黄药师、郭靖和她的孩子们，你会发现她的人生基本不剩下什么，失去了这些人你甚至不知道黄蓉这个角色应该怎样存在。她的性格是父亲的映射，人生际遇又全靠郭靖来推动，剥离掉这一切露出最原始的“黄蓉”，她就是一具女性的空壳，像之前和之后存在过的千千万万个女性角色一样，为剧情需要而生，为伟大爱情而死。
这种创作思维过于普遍，过于根深蒂固，日本的一些动漫，韩剧，我们的影视作品甚至娱乐八卦综艺节目等等，都会陷入这样的思维。
远的不说，就说《伪装者》里最不招人待见的程锦云，便是有一个典型牺牲品。除去演员演技这个因素，程锦云这个角色本身就“莫得灵魂”。
像于曼丽作为军统特工，至少还有自己的过去、自己的故事，她虽然是王天风的学生、郭骑云的战友、明台的生死搭档，可就算拿掉这三个男人她仍然是一个独立的、有魅力的角色。
相比之下程锦云就乏味得多，她没有任何背景故事，她就是“苏医生的表妹”“留过洋的”“很少出去交际”的“女共巜党”，她就是为了完成剧情和策反明台而存在的，从始至终她没有任何独立的性格，设定她爱上明台她就得爱上，设定她圣母心她就得圣母，让她智商下线等男人去救她就得下线。而最后的订婚，主角是明台，是大姐，是王天风，是准备栽赃明台的楼诚二人，唯独她像一个道具、一个人偶。这样的角色绝不仅仅存在于伪装者这一部剧中，她代表了千千万万个在男人的故事里没有自我、没有灵魂的呆板脸孔。就算是现在所谓的大女主戏，仍然无法摆脱这些女人被剥夺自我意志和独立人格、一生围绕着男人转的命运。如果同时看过《芈月传》和《大秦帝国》就会感受到这种差距，同样是一个历史人物，宁静所扮演的宣后和孙俪扮演的芈月，同样睡过几个男人（嗯？），但宣后明显是个独立的人，而芈月只是一张面孔。
好了，经过漫长的铺垫后，我们终于可以说到楼诚了！
无论是电视剧还是小说，我们从来都不缺乏“拯救”、“养成”、“报恩”的故事。但是作为被拯救的人，要么是感激涕零忠心耿耿以命报恩，要么就作为反派体现人性的黑暗，衬托主角的悲剧色彩（如《霸王别姬》）。阿诚这个角色的可贵之处，就在于他并不是为了明楼（或者明家）而生的，他的性格是独立的。与之相对的是萧景琰——他可以说是已故皇长兄的“代言人”，他的人格设定有一大部分都缠绕在林帅、林殊和皇长兄上。而同样是养成，阿诚的成长道路、人物性格都跟明楼千差万别，即使他们是同一阵营同一信仰，也是各走各的路，最终殊途同归。
当然，剧情设定不同，人设构成不同，是非常正常的。观众只能透过萧景琰来感受那些故去贤臣的风骨，所以他必须要承担这一部分的设定，相比之下，因为明楼活生生地在我们眼前晃悠，所以阿诚的设定就自由了太多，甚至可以说，他是全剧设定最自由的人物。明台虽然是主角，但要在短短四十集里从一个学生转变成资深我党地下工作者，还要留出一部分给两条（算上王天风是三条2333）感情线，他真的没什么空间去拥有自己的独立人格。所以同样是主角，梅长苏比明台的存在感要强得多，因为梅长苏的设定很完整，而明台，从始至终他都跟着剧情走，没有什么表达“自我”的机会。观众感受不到他的内在矛盾，自然会觉得这个人物是“薄”的。
大姐就不多说了，大姐承担着“家”和“母亲”的意象，象征着一个被保护、被爱戴的角色，有的时候智商和能力也要根据剧情要求而下线。
好了，说回到楼诚了。
首先明楼这个角色是整个故事的核心，基本上所有的一切都是由他掌控，所以他没有——或者说，他很难沦为主角和剧情的附庸。在这样的前提下，他对其他三姐弟的感情也是各有不同，微妙而真实。他的情感网络是复杂的，就像他杀了汪曼春后仍对着她不瞑目的尸体怔然出神，这种复杂的情感是让一个角色变得有血有肉的重要因素。相比之下，小明对曼丽的感情就表达得“不够复杂”，观众一看就觉得他的剧本上是不是写着“主角不能爱上军统特工”。这种生硬的设定是不符合人物逻辑的。又比如明楼知道小明被疯子抓走后，不仅担心他，还担心大姐是不是受得了。而明台在奉命刺杀明楼的时候，似乎完全没有考虑到大姐、考虑到明家，他的感情是单线的，追大姐时就是追大姐，想妈妈时就是想妈妈，认爹时就是认爹，所以他不够真实。
在明楼如此复杂的情感网络中，阿诚真的是他唯一的港湾。他的担心，他的忧虑，他的千丝万缕殚精竭虑，在阿诚这里都不需要再小心翼翼。正如之前所说的，明楼的潜意识里对阿诚是非常依赖的，这与他少年丧亲的设定有很大的关系。小明有块怀表天天看，大姐也会提起故去的父母，而明楼对自己的双亲似乎没有感情追忆，为什么呢——因为每次大哥一头疼阿诚都在他身边啊！只要有阿诚在，大哥就不会感到孤立无援。楼诚二人都很大程度上代替了对方的长亲角色。
明台和阿诚虽同样是被收养，但镜台和楼诚的相处模式截然不同。除了四人性格及出身的差异外，还有个原因是阿诚到明家时已经十岁（原著似乎更大），他已经会照顾人了。剧中可以看到阿诚对大哥的照顾非常有主观能动性，上班端咖啡递文件听电话，在家端水递药拿衣服（这还只是能播的）。两个人之间是没有任何界限感的，一起画画一起唱戏一起揍小弟（x）。恩情与爱情最大的分歧点在于前者服务于对方的意志，而后者服务于自己。也就是说阿诚是把“照顾明楼”这件事视为自己的乐趣甚至权力的，阿香说大少爷的书房只有阿诚哥才能打扫，这就是“权力”的象征。生气的时候阿诚（唯一一次地）敲了书房的门，这就是他在使用自己的“权力”了，以刻意的疏离来提醒对方自己是最亲密的存在，短短几下敲门声足以唤起明楼所有的柔软情绪。
明楼这个“衣来伸手饭来张口”的习性是与生俱来还是某人惯出来的，我觉得应该是后者。从明楼熨衣服的技术跟阿香不相上下来看，他并不是一直都养尊处优不做家务的，之所以成为如今这样——连睡衣都要阿诚哥从柜子里拿出来放到床上，只能说都是惯出来的。如果有朋友看过《Legal High》，会知道里面也有个十项全能为报恩来到古美萌身边照顾他起居的老管家，对比这两个人物就能发现恩情与爱情的分别。《legal high》里的管家从没试图拥有过这种亲密权力，而阿诚哥虽然看上去是在服侍大哥，却也同时是在掌控他。
所以明诚的意志是完全独立于明楼的，他爱家人，也爱着自己，他的喜怒哀乐都如此的自然，并不是为了煽情或完成剧情而造作出来的。所以他的好、他的坏、他的忠诚、他的狡猾，全部都真实而迷人，每一面都不同却又每一面都是真实的阿诚。看剧的时候就觉得凯凯真的把这个角色演到了极致，无论你怎么想，都不会有比他更真实的阿诚了。
唯有真实的人物才能让人感受到真实的情感，这就是阿诚和楼诚这个cp能让我新三年旧三年逆个攻受又三年的原因吧……
我感觉自己可能要开始伪装者的观后感系列了……
害怕自己.jpg
评论